À quelle vitesse ?
Le rate fixe le nombre de cycles de modulation par seconde. Une valeur lente produit une évolution ample ; une valeur rapide devient une vibration ou une coloration.
← Comprendre les plugins
MOUVEMENT · MODULATION EFFECTS
Effets de modulation
Faire évoluer périodiquement un paramètre pour créer pulsation, mouvement, largeur ou instabilité.
01
UN MOUVEMENT QUI COMMANDE
Le même principe, plusieurs résultats
Un modulateur — souvent un oscillateur basse fréquence (low-frequency oscillator, LFO) — fait varier automatiquement un paramètre autour d’une valeur centrale. Le LFO n’est généralement pas entendu directement : c’est son action sur le délai, la phase, l’amplitude, la hauteur ou le panoramique qui devient audible.
SIGNAL AUDIO→TRAITEMENT
Temps de retard→SON EN MOUVEMENTLFO
Rate + Depth↗︎ commande
Temps de retard→SON EN MOUVEMENTLFO
Rate + Depth↗︎ commande
De quelle quantité ?
La profondeur indique l’écart parcouru autour du réglage central. À zéro, le paramètre ne bouge plus, même si le LFO continue.
OUTIL INTERACTIF
Un LFO, six destinations
Choisis l’effet, observe quel paramètre bouge, puis modifie les réglages disponibles. L’animation représente le mouvement de commande et une conséquence simplifiée sur le signal.
SIGNAL · LFO · RÉSULTAT
Signal directLFORésultat
Le signal retardé et modulé se mélange au direct.
PARAMÈTRE MODULÉTemps de retard court
EFFET PERÇUÉpaississement mouvant
02
SIX FAMILLES
Ce qui bouge change le nom de l’effet
Plusieurs interprètes
Une ou plusieurs copies légèrement retardées et modulées se mélangent au direct. Les petites variations de temps produisent aussi de légères variations de hauteur.
Délai court · peu ou pas de feedbackUn peigne qui balaie
Une copie extrêmement courte se mélange au direct. Les annulations en peigne se déplacent ; le feedback accentue leur caractère métallique.
Délai très court · feedback fréquentDes creux de phase mobiles
Des filtres passe-tout décalent la phase selon la fréquence. Leur mélange avec le direct crée des creux qui se déplacent sans utiliser le même retard qu’un flanger.
Filtres all-pass · résonance possibleLe niveau oscille
Le LFO commande l’amplitude. Le son devient périodiquement plus fort et plus faible sans changer directement de hauteur.
Destination : amplitudeLa hauteur oscille
Le LFO fait varier la fréquence perçue autour de la note. Contrairement au chorus, le signal direct n’est généralement pas mélangé au signal modulé.
Destination : hauteur · pitchLa position oscille
Le niveau relatif des canaux gauche et droit varie en sens opposé. Le mouvement dépend d’une écoute stéréo et doit être vérifié en mono.
Destination : panoramique03
ÉCOUTER LES INDICES
Retard, phase, niveau, hauteur ou espace
Valeur autour de laquelle le paramètre se déplace : temps moyen d’un chorus, fréquence centrale d’un phaser ou position de départ d’un auto-pan.
Une partie du signal traité revient dans le circuit. Il accentue le flanger ou le phaser et peut rendre l’effet beaucoup plus évident.
Une sinusoïde produit un mouvement doux ; un triangle est plus rectiligne ; une forme carrée alterne brutalement entre deux états.
Le rate peut être exprimé en hertz ou synchronisé au tempo : noire, croche, mesure ou autre division.
Deux LFO décalés entre gauche et droite créent de la largeur. Cela ne signifie pas qu’une source mono devient automatiquement une prise stéréo naturelle.
Le mélange avec le direct est indispensable au chorus, flanger et phaser. Pour un vibrato pur, on écoute généralement seulement le chemin modulé.
RETARD MODULÉ
Chorus · Flanger≠PHASE MODULÉE
Phaser≠GAIN / PITCH / PAN
Tremolo · Vibrato · Auto-pan
Chorus · Flanger≠PHASE MODULÉE
Phaser≠GAIN / PITCH / PAN
Tremolo · Vibrato · Auto-pan
04
MÉTHODE
Identifier le mouvement avant de doser
- 1Nommer la destination
Demander d’abord ce qui varie : niveau, hauteur, panoramique, retard ou phase.
- 2Exagérer temporairement Depth
Une profondeur forte révèle la nature du mouvement. La réduire ensuite permet de trouver un dosage musical.
- 3Régler Rate dans le contexte
Écouter la vitesse par rapport au tempo, aux attaques et à la durée des notes.
- 4Comparer en mono et au même niveau
Une largeur spectaculaire peut disparaître ou se creuser en mono. Le bypass doit aussi être comparé sans avantage de volume.