ANNEXE · FIELD RECORDING
Du petit enregistreur de poche à l’appareil de tournage, un même objectif : capter un son hors du studio, sans ordinateur, sans seconde chance et souvent sans savoir à quel niveau il arrivera.
DU CARNET DE NOTES AU TOURNAGE
Tous enregistrent des fichiers WAV sur une carte mémoire. Ce qui les distingue : le nombre et la qualité des entrées, la façon dont ils protègent la prise contre la saturation, leur capacité à se synchroniser avec une caméra, et leur résistance au terrain. Les prix vont de moins de cent euros à plusieurs milliers.
Micros intégrés (souvent en couple XY), piles, carte mémoire : on sort l’appareil et on enregistre. Idéal pour les notes, les répétitions, les interviews, les ambiances de repérage. Limites : préamplis plus bruyants, peu ou pas d’entrées professionnelles, bruits de manipulation.
Zoom H1, Tascam DR-05X…Deux à quatre entrées XLR avec alimentation fantôme, parfois des capsules interchangeables. On y branche un micro canon, des micros-cravates ou un couple stéréo : c’est l’enregistreur polyvalent des étudiants, podcasteurs et preneurs de son débutants.
Zoom H5 ou H6, Tascam DR-40X…Deux convertisseurs par entrée, un fichier en virgule flottante : le niveau d’enregistrement n’est plus un pari. Compacts, souvent sans boutons de gain, très utilisés pour la vidéo légère et le bruitage. La fonction gagne aussi les modèles de poche récents.
Zoom F3, F6, série Essential…De six à plus de trente pistes, une console de mixage intégrée, le timecode, des sorties vers les caméras, l’enregistrement sur deux supports à la fois, une alimentation externe et une construction faite pour des journées de tournage. Le Nagra VI est l’héritier numérique des célèbres magnétophones à bande Nagra, longtemps la référence du son de cinéma.
Sound Devices, Zaxcom, Aaton Cantar, Nagra VI…| De poche | Portable XLR | 32 bits flottants | Tournage pro | |
|---|---|---|---|---|
| Micros | intégrés | intégrés ou externes | externes, parfois intégrés | externes |
| Entrées XLR | aucune ou une | 2 à 4 | 2 à 6 | 4 à 16 et plus |
| Contre la saturation | limiteur, gain automatique | limiteur, parfois piste de sécurité | double convertisseur | limiteurs analogiques soignés, pistes de sécurité, parfois 32 bits flottants |
| Timecode | non | rarement | selon le modèle | oui, avec générateur précis |
| Usages typiques | notes, répétitions, ambiances | podcast, interview, musique | vidéo légère, bruitage, sons imprévisibles | cinéma, télévision, documentaire |
AU-DELÀ DE LA FICHE TECHNIQUE
Pour une ambiance calme, des pas lointains ou un micro peu sensible, il faut beaucoup de gain : c’est là que les préamplis bon marché soufflent. Le bruit d’entrée équivalent (EIN), donné en dBu, se compare d’un modèle à l’autre ; plus il est bas, mieux c’est.
L’alimentation fantôme 48 V des micros statiques vide les piles très vite. Sur une longue journée, on prévoit une batterie externe (USB ou batterie vidéo) et on vérifie l’autonomie annoncée avec les micros réellement utilisés.
Un limiteur analogique avant le convertisseur rattrape les crêtes inattendues. Une piste de sécurité enregistre la même entrée une dizaine de décibels plus bas, au cas où la piste principale écrêterait.
Avec la caméra, l’enregistreur partage un timecode : chaque fichier porte l’heure exacte de son début, et le montage aligne image et son automatiquement. Sans timecode, on se cale à l’oreille sur un clap ou sur la forme d’onde.
Les fichiers WAV de diffusion (BWF) portent scène, prise, notes et noms des pistes. Les modèles professionnels écrivent sur deux cartes à la fois : si l’une meurt, la journée n’est pas perdue.
Une bonnette à poils contre le vent, une poignée ou une suspension contre les bruits de manipulation, de vrais boutons utilisables avec des gants, un écran lisible en plein soleil : sur le terrain, l’ergonomie compte autant que les chiffres.
32-BIT FLOAT · DUAL ADC
Sur le terrain, on règle le gain pour la voix… et une porte claque, une voiture passe, quelqu’un rit trop près du micro. En 24 bits, tout ce qui dépasse 0 dBFS est coupé pour toujours. Les enregistreurs en 32 bits flottants à double convertisseur font travailler deux convertisseurs en parallèle sur chaque entrée : l’un réglé pour les sons faibles, l’autre pour les sons très forts. L’appareil assemble les deux dans un fichier en virgule flottante, qui peut dépasser 0 dBFS sans rien perdre : on règle le niveau après coup, au montage.
Ce point rejoint ce qu’on a dit du réglage de session : un fichier en 32 bits flottants n’apporte cette marge que si le convertisseur lui-même la fournit. Derrière une interface 24 bits classique, il ne contient pas plus d’information.
Une voix au calme, puis une porte qui claque environ 22 dB plus fort. Choisis une façon d’enregistrer, regarde le fichier brut (en rouge : ce qui a été coupé), puis écoute le résultat après montage, quand la voix est remise au bon niveau et le claquement abaissé. Le son est synthétisé pour la démonstration.
USAGE D’ABORD
| Ce qu’on enregistre | Ce qui compte | Point de départ |
|---|---|---|
| Idées, répétitions | rapidité, autonomie, simplicité | de poche, ou le téléphone avec un petit micro |
| Ambiances, paysages sonores | préamplis silencieux, stéréo, autonomie | portable XLR avec un bon couple stéréo, ou enregistreur à faible bruit |
| Bruitages, sons imprévisibles | marge contre la saturation | 32 bits flottants à double convertisseur |
| Interview, podcast nomade | deux à quatre entrées XLR, micros-cravates | portable XLR ou 32 bits flottants |
| Vidéo, court-métrage | timecode ou repère de synchro, sécurité | 32 bits flottants avec timecode, ou enregistreur de tournage |
| Concert, captation multipiste | nombre d’entrées, alimentation secteur | enregistreur multipiste, console compatible, ou interface et ordinateur |
MÉTHODE
Charger les batteries, formater les cartes dans l’appareil, vérifier la date et l’heure (elles finiront dans les métadonnées).
Écouter avant d’enregistrer : d’où vient le bruit, d’où vient le vent ? Placer le micro, poser la bonnette, tenir l’appareil par une poignée.
Même en 32 bits flottants, régler un niveau d’écoute confortable au casque fermé, pour entendre les défauts.
Une annonce vocale en début de prise (lieu, sujet, numéro) fait gagner des heures au tri.
Trente secondes de room tone, sans bouger : il servira à boucher les trous au montage.
Copier les cartes deux fois, sur deux supports différents, avant de les réutiliser. Noter ce qui est bon et ce qui ne l’est pas.